l 调查背景：

十七大报告中提到“提高国家文化软实力，使人民基本文化权益得到更好保障”。随着近年来河南文化产业的不断向前发展，我们耳边不断响起我省从“文化大省”向“文化强省”迈进的铿锵步伐。

2007年初，“中原文化港澳行”期间，省委书记、省人大常委会主任徐光春在与香港各界人士见面的“中原文化与中原崛起恳谈会”上，科学全面、系统深入得归纳总结了１８种中原文化形态和内涵，即史前文化、神龙文化、政治文化、圣贤文化、思想文化、名流文化、英雄文化、农耕文化、商业文化、科技文化、医学文化、汉字文化、诗文文化、宗教文化、戏曲文化、民俗文化、武术文化、姓氏文化。引发了持续的“河南热”，掀起了强劲的中原风，厚重灿烂的中原文化以其独有的特质与魅力令人惊叹。近日，20集大型电视系列片《中原文化与中原崛起》的热播，更是反映了我省老百姓追捧河南厚重文化，细品厚重河南历史的人文追求。

中原作为孕育华夏文化的沃土，盛载着无数灿烂的文化，演艺事业发展受到了越来越多的关注。河南省社情民意调查中心联合河南强视市场研究有限公司共同对河南省城市文化演艺事业的发展状况以及今后的发展趋势首次作了全面、深入的调查。我们从中可以进一步了解我省的演艺市场整体状况和民众的心愿，并展望未来我省演艺事业的走向。

l 调查时间：2008年1月

l 调查方法：

计算机辅助电话调查系统（Computer Assisted Telephone Interview）

l 调查区域与样本分布：

本次调查范围涉及全省18个地市的城镇居民，样本总数1008个；其中郑州市区404个，全省其他地市区604个。

l 合格被访者：

本人没有从事与文化演艺事业相关行业的工作以及广告、咨询等行业的工作，过去6个月内未接受过相关市场调查；年纪在15-60岁之间的城市常住居民。

l 抽样方法：

本次调查采取了简单随机抽样的方法，在保证样本框均匀性和代表性的原则下，对各地的城市居民实行等概率抽样。

l 数据背景说明：

河南省社情民意调查中心是2004年11月经国家统计局批准挂牌成立的，隶属于河南省统计局。社情民意调查中心的成立是新时期政府立党为公、执政为民，推进政府统计为社会公众服务的一项重要举措。社情民意调查目的采集全省各阶层人士的主流声音，把群众的意见“调”出来，旨在建立舆情汇集和分析机制，畅通社情民意反映渠道，全面了解社情民意，更快捷、更科学地为党和政府提供决策依据和参考。

河南强视市场研究有限公司成立于1995年，是内陆最早专职于市场调查的独立法人公司之一，是首批获得国家统计局颁发涉外许可证的市场调研公司，中国信息协会市场研究行业协会在河南省的唯一常务理事单位。该公司为制造商、经销商、政府部门进行数据采集及研发，逐步成为内陆地区市场研究行业内的领先者，荣获行业最高奖“全国质量十佳”。近年来，河南强视将研发咨询业务从快速消费品转移到住房、移动和网络通讯、商业研究、分众研究等，并覆盖金融、烟草、零售、渠道、传媒等领域。服务内容包括市场调查机会与竞争态势评估、新产品与服务开发、营运网点与渠道的监测、客户管理、媒体传播方式及内容等方面。

l 最终样本分布：

样本年龄分布状况：

样本学历分布状况：

一、河南省演艺文化事业现状

1、我省目前的艺术表演团体数量

 图1.1  历年我省艺术表演团体数量

——数据来源《2007河南省统计年鉴》

我省的艺术表演团体数量从1990年的231家减少到2006年的199家，其中话剧、儿童剧、滑稽剧团有1家，歌舞团、轻音乐团有7家，文工团、文宣队有3家，戏曲剧团有170家，曲、杂、木、皮团有1家。单从数量上看，各剧团数量总体趋势日渐萎缩，间接反映出文化消费市场相对比较低迷。直接诱因是文化消费的产品对大众的吸引力下降，社会环境以及传播条件的深刻变革让有些演出团体感到措手不及，甚致退出了演艺的舞台。

2、我省演艺文化产业从业人员状况

根据河南省统计年鉴数据显示，2006年河南省艺术表演团体从业人员为10024人次，其中话剧、儿童剧、滑稽剧团的从业人员为78人，歌舞团、轻音乐团的从业人员为636人，文工团、文宣队的从业人员为79人，戏曲剧团的从业人员为8549人，曲、杂、木、皮团的从业人员为682人。戏曲剧团的从业人员数量要远远多于其他剧团，反映出戏曲在我省具有广泛而坚实的基础，同时也应该注意到，各种演艺形式本该相互补充，“百花齐放，百家争鸣”，而戏曲独大的现状使我省文化产业的短板更加暴露无疑，多种演艺形式缺乏市场培养，人才匮乏的状况急需改观。

3、我省演艺文化产业盈利性质演出和非盈利性质演出现状

《河南省统计年鉴》的有关数据显示，2006年国有剧团演出35000场次，集体剧团演出4000场次。目前市场上超过80％的文艺演出都是盈利性质的，政府或者民间组织举办的非盈利性质的演出也在逐步走向市场化运作，慰问演出比较少，而且规模都比较小。盈利性质的演出多集中在高雅艺术和明星歌唱，非营利性质的演出则集中在大众喜欢的戏曲、小品、曲艺等方面。受到客观环境的限制，有影响力的演出基本上都集中在省会郑州举办，只有焦作、济源等经济条件较好的地市举办过一些大型演出。总体上来看，全省各地区演艺事业发展很不平衡，达到百花齐放、百家争鸣的目标任重而道远。

4、我省演艺机构的资金来源

演艺机构的资金来源分为两部分，一部分是政府投资，一部分是民间融资。以省直专业表演团体为例。分为三种情况：一是作为全省重点剧目，代表我省参加全国专业艺术赛事活动的，政府投入多一些，大概在20万-70万之间，不足部分则采用社会融资方式设法解决，比例大概1/2或1/3。二是作为剧团一般性市场演出剧目，则采用艺术院团自行投入、主要演员个人融资等方式。三是一些定向剧目或行业性演出剧目，由政府或企业出资订购，供剧团排练和演出。目前省直文艺团体在剧目创作生产上，大都采取了多元化投入、多渠道融资机制，不少团体通过文企联姻等方式，多方吸纳社会资金，大大缓解了艺术生产上经费之不足。

5、政府对演艺市场的影响

河南现在的演出市场还没有走向真正的市场化。尽管出了一些精品工程，但其市场情况没有达到预期的效果，靠卖票赚钱的演出很少，主要还是以发票为主。这就产生了一个疑问——政府扶持是否过度？政府扶持是好事，但过多的溺爱，反而影响了演艺行业的健康运营。如果说政府是拐杖，那么我省的演艺文化产业就是拄着拐杖的孩子，应学会两条腿走路。当逐渐长大时，就不应一味的依赖拐棍了，因为疾步如飞的日子就要来临了。

消费者的偏好决定商品的消费需求，有需求就有供给。因此，让我省演艺文化市场实现良性循环就要首先从扩展全省人民的艺术视野开始着手，通过教育全面提升大众的文化素质和艺术鉴赏能力。认识到表演艺术存在的意义和价值，将大众对艺术文化的需求从被动转为主动，演艺市场就自然而然的培养起来了，演艺团体也就不需要再依赖政府扶持了。

二、文化演艺事业的群众基础

1、     群众的对文化演艺产业的喜好程度和了解程度

图2.1.1   群众的对文化演艺产业的喜好程度

图2.1.2  群众的对文化演艺产业的了解程度

调查显示，51.4%的被访者喜欢各种形式的文艺演出，43.2%的被访者对文艺演出的喜好程度一般。这反映了目前多数市民文化生活需求较为强烈。但是，被访者对文化产业的了解程度却不尽如人意。只有12.9%的被访者表示了解文化产业的内涵，45.1%的被访者表示了解程度一般，还有42%的被访者对此不了解。

2、群众对艺术修养的自我评价

图2.2    群众对艺术修养的自我评价

调查显示，只有18.9%的被访者认为自身的艺术修养算得上好，70.8%的被访者认为自身艺术修养一般。

3、群众对目前河南演艺文化市场的整体评价

图2.3    群众对目前河南演艺文化市场的整体评价

调查显示，10.1%的被访者认为目前河南演艺文化市场发展的非常好，33.3%的被访者认为目前河南的演艺文化市场发展的比较好，42.3%的被访者认为目前河南演艺文化市场发展一般，认为比较差的只有7%。反映出目前我省文化演艺事业发展状况整体较好，但是与老百姓的期望还有一定距离。

4、音乐演唱会成百姓新宠

图2.4.1   老百姓最喜欢的文艺类型

（该题为多项选择。故合计>100%，下同）

调查显示，51.6%的被访者表示各种文艺演出形式中喜欢音乐演唱会，这样的演出尤其符合年轻人的喜好。戏曲的提及率为27.2%，位居第二位。作为东北文化的演艺形式——二人传也受到了老百姓的普遍欢迎，说明只要宣传到位、能够贴近百姓生活，辅之以有效的市场操作，我省文化从本地走向外地，从不受关注到再受瞩目只是时间的问题。另外，艺术水平较高的交响乐会以及话剧因为消费群体的局限性受到大众冷落。说明我省整体上的文化的消费能力、消费层次以及人文修养还需要进一步加强。

近年来，随着我省经济的快速发展，有相当一部分市民的经济条件得到改善，这部分人群对歌舞剧、交响乐会等高雅艺术的需求越来越旺盛，但组织单位受到门槛、成本、受众等诸多因素的影响，范围和举办场次受到局限，造成了一定的供需矛盾；而戏曲等大众艺术因为民间组织较多，群众基础广泛，在国粹文化受到追捧的今天，老百姓开始越来越多回归传统文化，尤其是《梨园春》以及民间自发组织的各种义演受到了群众的广泛欢迎。

图2.4.2   老百姓最喜欢的文艺类型

  调查显示，流行乐受到了不同学历人群的广泛欢迎。同时我们也发现文艺类型与学历之间存在一定的联系，学历较低的人群更容易接受豫剧和二人转，而随着学历的提高，流行乐演唱会成为首选，交响乐、歌舞剧以及话剧的偏好程度逐步提高。但值得注意的是，豫剧欣赏人群的学历构成中，低学历人群占据绝对多数，不由得让人为豫剧未来的发展忧虑。

图2.4.3   老百姓最喜欢的文艺类型

调查数据显示，流行音乐受到各个收入层次人群的亲睐。同时通过调查，我们发现，艺术演出消费的高低与个人收入的高低之间并不存在明显的相关系，反映出在个人收入达到一定水平后，文化修养对个体选择不同艺术节目的影响开始显现。因此，我省演艺事业能否做“大”做“强”，关键的因素不是全省人民收入水平达到多少，而在于全省人民的艺术素质教育达到了何种程度。

5、风中少林在郑州地区市民认知率折桂

 图2.5  市民对全年主要演出的认知率

以郑州为例，根据对郑州市去年有影响力的演出节目的认知率抽样调查显示，“风中少林的市民认知率达到46.2%位居第一，领先于其他演出，这与其大力的宣传有着密切的关系。从整体上看，市民对明星演唱会的认知率居前，原因在于明星效应使这样的演出从不缺少市场和观众。而大河秀典、禅宗少林等我省的优秀曲目的认知率略显不足。截至目前，风中少林已经演出了30余场，而禅宗少林的实景演出已经达到了203场，刘德华、张学友的演唱会仅仅举办了1场。由此可见，市民认知率的高低与场次数量的多少没有必然联系。

通过加大宣传力度，使老百姓能够在日常的生活中耳濡目染，比如说“雪狼湖”在演出之前的宣传力度可谓空前，无论是电视媒体还是路牌广告，无论是杂志报纸还是广播电台，随处可以看到有关“雪狼湖”的宣传海报。氛围的营造在提高前期受众的认知率方面至关重要，也直接提高了后期的观看率。调查结果显示，宣传做的好的演艺节目，被访者提及率就相对较高。

6、电视成市民了解文艺演出节目信息的主要渠道

图2.6.1  市民了解文艺演出的主要渠道

调查结果显示，我省公众主要通过电视和报纸了解文艺演出，被访者中，通过电视了解文艺演出信息的提及率为71.8%，通过报纸了解的为48.8%。传统媒体势力仍然占据老百姓了解演艺信息的主要渠道。尽管互联网的使用率与传统媒体相比差距不小，但这种现代图文信息传播模式的有效使用率却很高。此外，部分被访者通过一些新的信息渠道了解到相关信息，比如手机短信、旅游团的介绍。

另据调查，被访者通过电视转播方式观看我省举办文艺演出的比例最高，达到87.9%。显然，通过电视观看文艺演出的比例要远远高于其他方式，这是由于一方面受到地域、经济条件等客观因素的限制，有心无力；另一方面却凸现了目前演艺市场存在的一些困境，尤其是受到传统习惯的影响，思维方式有待转变。值得注意的是，互联网在线观看的提及率已经达到了17.4%，发展形势喜人。据有关资料显示，我省目前正在积极培育网络服务以及信息咨询服务，而网络建设方面经过多次扩容升级，已经拥有能满足语言、视频、数据业务承载要求，具备差异化服务功能的综合承载网络，这为今后互联网在引导大众信息获取渠道以及观看方式上将产生深远的影响。

图2.6.2  不同学历人群了解文艺演出的渠道

调查显示，学历高低与使用互联网获取信息有较强的正相关性。学历越高，使用互联网获取信息的可能性就越大。由此可见，教育程度的高低对一个地区人群生活习惯的影响是非常大的。另外，学历较低的人群获取信息的渠道比较单一而集中，基本上通过电视。随着教育程度的提高，获取信息的渠道变得多元而分散。

7、市民能承受的最高票价

 图2.7  市民能承受的最高票价

调查显示，群众对艺术类演出票价承受能力差异性比较明显。其中，被访者能够接受的文艺演出的最高票价集中在100元左右，提及率达到21.9%。票价的高低本身反映了演艺节目的艺术含金量，较低票价承受能力与较高艺术欣赏诉求这对矛盾恰恰说明主流消费意识并没有很好的引导消费，消费者对文化演艺的价值认知需要进一步修正，演艺消费意识需要进一步激活。文化演艺受众艺术理念的不足在一定程度上制约了全省文化产业的发展。

8、时间限制成为制约民众现场观看演出的主要原因

 图2.8   制约民众现场观看演出的原因

当问及为何不去现场观看演文艺演出时，33.9%的被访者认为“演出场所离家太远，交通不便”，其次是“票价太贵”，提及率为30.4%；“电视/网上有转播”的提及率为15.7%，位居第三。此外，不少被访者有去现场看演出的意愿，但是因为不知道售票方式和地点，或者得到的信息不及时而没有去成。

9、市民对目前我省演艺市场票价的认可程度及影响

图2.9    市民对目前我省演艺市场票价的认可程度

调查显示，认为演出门票比较合适或者有上升空间的只有9.9%，超过七成的被访者认为票价偏高，其中26.4%的被访者根部不考虑购票观看演出，5.6%的被访者可能会购票观看演出，38.5%的被访者会根据节目的精彩程度选择是否购票观看演出。

一方面群众对文艺演出的需求旺盛，尤其是高水平文艺演出求之若渴，另一方面，昂贵的票价成为阻挡全民艺术修养提高的一道门槛。票价如何来定，演艺文化产业如何运作才能更好得服务社会，普及众人。一个民族的复兴，必须有文化的复兴作支撑。打造一个文化强省，需要在整个社会培养良好的文明风尚。不能等经济条件上去了，再抓文化产业的发展；演艺发展不应成为少数人的奢侈消费，更不能因为人为定价过高而阻挡全民共享文化盛宴的良好契机。

10、演艺文化发展应具备的三个要素——观赏性、创新性、人员素质

（1）演艺文化能够吸引老百姓的关键点在于内容具有观赏性

图2.10.1   艺文化吸引老百姓的关键点

我们将演艺文化能否产生吸引力归结为七大特点，其中51.7%的被访者认为“内容观赏性”最为重要，其次是有明星参加，提及率为29.6%。由此可见，明星效应固然重要，但更重要的是内容。有内容才有市场，文艺创新以及演员的表演水平在文化产业发展过程中就显得弥足重要了。

调查显示，老百姓演艺文化消费受到四个因素的影响——品位、特色、娱乐、层次。

（2）我省文化产业的发展离不开创新——变“新瓶装旧酒”为“旧瓶装新酒”

图2.10.2  艺文化吸引老百姓的关键点

调查显示，93.3%的被访者认为繁荣河南的演艺市场需要创新。我们需要将传统文化、贴近老百姓生活的东西用艺术的形式表现出来。既尊重传统，又不失创新。我们提倡旧瓶装新酒的模式，旧瓶就是传统，新酒就是创新，甚至是新瓶装新酒的模式；而摒弃“新瓶装旧酒”那种只变形式不变实质的“创新”。

以下是部分老百姓的心声——

² 像风中少林比较好，把传统文化放在舞台剧上比较新颖；采用高科技手段制造舞台效果的会比较受欢迎。

² 舞台灯光没有气氛，而且舞台设计没创新感，服装，布景，表演再创新，主持人说的台词没有创意性。

² 形式土气不新颖   表现的人文精神不够强，应体现河南独特性，提高河南城市品位。

² 演出的内容能够更加贴近生活，适应社会发展，增加一些歌舞和轻音乐。

² 别总是豫剧，应该多推出点象天鹅湖、俄罗斯巴蕾舞歌舞剧之类的节目。

² 文艺演出应该向北京多学习，北京演出形式方式较多，票价也合理，宣传力度大，郑州比较闭塞。

² 多在比较小的地方举行文艺演出，多举行公益演出，也应该让农村共享文化发展的成果，多下乡演出贴近老百姓，搞一些联谊演出和募捐演出，让农民也看看自己喜欢的明星。

² 宣传力度要加大、内容不要求多但要精、多增加一点少年儿童的艺术欣赏类型。

（3）观众素质成为制约河南演艺事业发展的关键因素

 图2.10.3   制约河南演艺事业发展的关键因素

调查显示，34.1%的被访者认为目前制约演艺文化事业的发展的关键因素是观众素质有待提高，其次是政府扶持，提及率为28.4%。此外，部分被访者认为硬件设施老化和不足也是制约我省演艺事业发展的因素。

业内专业人士坦言中国人的文化层级决定了中国的获奖剧目没有市场，而社会现在对孩子们的教育是追星、追求时尚，而忽略了高雅艺术的培养，农村的演出还大多停留再搭台子唱大戏的阶段，更谈不上高雅艺术的欣赏了。文化素养、文化格调和文化创造影响着社会发展，并能够形成一种社会文化效应和文化风尚。因此，加强观众的素质教育，提高公众的文化层级是推进当前社会文化进步的重要举措。

三、文化演艺事业的社会效益和经济效益

有关数据表明，《印象刘三姐》的公演的成功，使一度疲软的阳朔旅游收入从2004年的4.95亿猛增至6亿，同时带动了当地房地产经济的发展，促使阳朔商品房价格从原来的1000多每平米升至近3000每平米，商铺价格更是高出了桂林市区的均价，促进了阳朔经济的二次腾飞。另外，在桂林，印象刘三姐歌圩景区周边大量的餐饮、音像制品、纪念品市场已经形成了初具规模的产业链。

禅宗少林的演出给登封的旅游经济带来了新的活力。在原来一日游旅客占总游客人数60％的情况下，将过夜游客增加了10％左右，团队游客的停留率增加了20％左右，单就2007年一年，登封就新增加快捷酒店10家左右，依托禅宗少林，登封旅游产业2007年的间接收入约增加了1个亿。同期，截至2007年10月31日，少林寺景区的游客人数也上涨8.1％。同时，禅宗少林的开演使所在地代仙沟住民全部实现就业，收入翻了一番。不仅仅如此，依托文化演艺事业的发展和传播，登封的名片已经发往全国乃至世界各地。

四、未来河南演艺文化事业展望

1、河南演艺文化事业发展潜力

图4.1 市民看待河南演艺文化事业的发展潜力

调查显示，89.1%的被访者认为我省演艺市场有发展潜力。无论是我省演艺市场的广度，还是深度都有得天独厚的条件。尽管目前我省文化产业确实存在规模较小，缺少知名品牌，市场竞争力不强等不利因素，但是也应该注意到我省从产业规模到艺术创作和演出的各个领域正在逐步崛起。我省剧作家陈涌泉创作的《风雨故园》在2007年问鼎第五届中国戏剧文学奖，《禅宗少林》也逐步完成了产品的培育期，步入了推广期……同时，就在2007年12月12日，我省出台了《关于加快文化资源大省向文化强省跨越的若干意见》，为进一步发挥文化资源优势，深化文化体制改革，繁荣文化事业，发展文化产业指明了方向。

有了政策的保障，怀揣沉淀千年的文化财富，我们有理由相信我省文化演艺事业的发展的潜力必然很大，并有可能成为推动经济、政治、文化、社会协调发展，促进我省人民全面发展和社会全面进步的助推器。

2、群众对我省演艺文化事业的信心程度

图4.2    群众对我省演艺文化事业的信心程度

调查显示，79.7%的被访者对我省从一个文化大省转变为文化强省充满信心。这与省委省政府对文化产业的重视不无关系，“文化强省”的理念已经深入民心。

3、未来市民观看文化演艺支出意向

图4.3   未来市民观看文化演艺支出意向

在未来的一年里，51.1%的被访者用于文化演出的支出预算会有不同程度的增加，23.1%的被访者表示不会变化，而7.6%的被访者表示会有不同程度的下降。显然，信心程度从一定程度上对市民未来文化演艺的消费支出产生了影响。

五、我省文化演艺事业调查启示——“五个结合，一个转变”

1、艺术与时代结合

脱离时代的艺术是枯燥的艺术，没有时代特色的艺术难以成就精品。在调查中，就有很多老百姓认为，文化演艺应该反映当前社会和谐，经济发展的新风貌，反映国家政策带来的新变化，反映振兴河南的新气象等主题。

2、艺术与生活结合

    艺术来源于生活而高于生活。艺术与实践缺少结合成了老百姓对目前文艺演出的共识。尤其是反映社会热点方面，诸如与日常生活紧密相关的环境保护、绿化城市等等。

3、艺术与自然结合

所谓艺术与自然结合，就是以最佳表演舞台、表演背景、表演道具的演艺文化融入原始民俗，让文化创意与旅游相结合，使景区价值升华，艺术也不再空洞，而是有所依托，有血有肉。在调查访问中，众多被访者也认为在景区举办文化演出是一种将艺术与自然结合的有效途径。

4、艺术与公益事业结合

提升大众的艺术修为，就要保证绝大多数人能够接触到艺术演出。而艺术演出的商业化发展已经把相当一部分低收入群挡在了艺术大门之外。这时，就需要公益演出，免费演出，或者低花费演出来弥补这个空档。尤其是在演艺市场的初期培育阶段，公益演出更是不可或缺。我们不能简单的用盈利平衡来判断其存在的价值，为了文化强省这个目标的实现，我们需要的是更多有卓识远见的组织和演艺团体为公益演艺事业摇旗呐喊。

5、艺术与地方文化结合

除了传统剧目豫剧外，还有很多地方特色的艺术表演形式需要唤起更多人的关注。其中包括曲剧；沁阳的唢呐艺术、怀梆；南阳的板头曲、越调；内乡的宛梆；濮阳的大平调、大弦戏；商丘的四平调；太康的道情戏；南乐的目连戏；洛阳的河洛大鼓；河南坠子。其中，作为鼓吹艺术之一的唢呐演奏在第七届中国民间文艺山花奖·民间艺术表演奖暨全国首届民间吹歌（唢呐）大赛获奖。这些各具特色的地方文艺表演是中原文化重要的组成部分，也是构筑起璀璨中原文化辉煌明天的牢固基石。

6、艺术品牌到艺术名牌的转变

提到河南的招牌自然离不开少林寺，但是河南还有诸如伏羲文化，裴李岗文化、仰韶文化、龙山文化、钧瓷文化等一大批价值极高的文化遗产，而外界对它们知之甚少。目前围绕少林寺编排的风中少林，禅宗少林取得了较好的社会反响。那么，面对如此之多尚待挖掘的文化遗产，我们看到的是机遇还是挑战？塑造一个名牌少林寺只是我省文化产业发展的开始，紧接着要做得是从艺术品牌到艺术名牌的全面转型，打造一个艺术名牌之都的河南才是我们追求的更高目标。

正如省文化厅副厅长李庚香所说：“如果我省的文化资源都能像少林寺一样传播到世界各地，并被打造成河南的特色品牌被外界认可，有‘中国历史文化的缩影’和‘中国历史博物馆’之美誉的河南，也一定能够实现从文化资源大省向文化产业大省的跨越。”

六、结束语

纵横捭阖、大气磅礴的大河文化就是一块深埋地下的艺术瑰宝，等待更多的人去挖掘。

著名作家凌解放曾经这样评价文化产业发展的作用：“和谐文化是和谐社会的灵魂，也是全体人民团结进步的重要精神支撑。““推动文化大发展大繁荣，必将进一步使我们的文化事业更加兴旺，也将使人民的基本文化权益得到更好保障。”河南的文化产业正在迈着铿锵的步伐跑步前进，并用创新的韵律奏响时代和谐发展的最强音。

我们有理由相信，随着我省文化产业不断向前推进，会有越来越多的人了解河南、热爱河南、尊重河南。这朵植根于中原沃土之上的艺术之花定会绽放的更加绚丽多彩。